所有的弦鸣乐器有着相同的结构方式，即都是在一个腔体的表面设置琴马，架拉琴弦。
如今，千百年向有的结构乐器的方式已被打破，一种严格意义上的例外已经出现，这就是从两千零五年开始产生的直立音板双音箱的贝拉弦乐系列乐器。在此，将从以下两种传统乐器的对比开始对其进行介绍。
一、从两种乐器的对比谈贝拉乐器结构的理论依据
这里对比的两种乐器是板胡和小提琴。
板胡和小提琴这两种乐器同为板振动，板胡共鸣体的空气容积比小提琴要小几倍，而其发出的声音较之小提琴却要大多少倍？
这两相对比的巨大反差，即小几倍的空气容积却发出了大多少倍的声音，其原因何在？
我们先来观察一下琴弦的振动方式：琴弦在琴弓的拉动下做和运弓方向平行（即一致）的摆动（即振动）。而乐器共鸣腔体需要何种振动？是需要和腔体表面垂直的振动。如敲鼓，必须是垂直于鼓面的敲击，而不可以是平行的敲击。如此即可说明：拉弓所导致的琴弦的振动方向必须和乐器共鸣腔体的表面（也即主振动面）垂直才是科学的、合理的振动方式。
如此也即可明白：板胡的运弓方向可以和其共鸣体振动面实现垂直，即实现了合理的振动方式，从而获得了宏大的音量；小提琴的运弓方向是和其共鸣体振动面平行，即不能实现合理的振动方式，所以其纵然有着数倍于前者的空气容积，但发出的音量却要逊于前者许多倍。这种结论体现了我们所熟知的事实。
但是且慢，这并非是问题的全部。
凡是可以使运弓与振动面垂直的乐器则必然体现为夹弓，即弓在两弦之间，也必然是只有两条弦，也必音域狭窄；而运弓与振动面平行的乐器则弓在弦外，且可以是多弦，因而音域宽广。夹弓乐器运弓之擦弦点必在乐器共鸣体的边框之上，运弓擦弦点固定，因而其高音是会衰减；而弓在弦外的乐器其擦弦点可不受限制，可以随着按指音位弦长的变化即时调整擦弦点，因而高音较少衰减。
所以，运弓与振动面垂直的乐器音量大，但音域窄，高音会衰减；运弓与振动面平行的乐器音量小，但音域宽，高音少衰减。事实说明，板胡的运弓方向是科学的，但擦弦位置是不科学的；小提琴的运弓方向是不科学的，但擦弦位置是科学的。
这真是一种不可两全的悖论。导致这种悖论产生的原因是由于日常器物的造型结构形式在结构乐器时的思维定势，这种思维定势已如开篇所述：人们永远是只能在一个腔体的表面设置琴马，架拉琴弦。只要弓在弦外，必然会与振动面平行；而若要与振动面垂直弓又必然会在弦内。
弓在弦外是好的，可以实现多弦并使擦弦点可调；运弓与振动面垂直是好的，可使乐器具有较大的音量。所以，必须要找到一种可使两者兼得的，即弓既在弦外运行且又能和音板构成垂直运行关系的共鸣体的结构方式。这就是我们将板胡和小提琴进行对比而得出的最终结论。这也就是直立音板的贝拉弦乐系列乐器得以构思和产生的理论依据。
二、贝拉弦乐器的试制过程
如前所述，这种新乐器应该是弓在弦外，而又要使弓的运行与振动面垂直，这只有在一块板的边缘架上琴弦才有可能如此实现。而在板的边缘上拉奏是否会有声音，抑或是何种声音是问题的关键所在。当然，还必须为其找到一种合理的结构方式。设想的这个结构应该是：有一块板，在其边缘上骑夹琴马，马冠上摆排弦列，在这块板的两侧还各有侧板。如此构成三板两箱的共鸣体（音板也即中板和左右两侧板构成两个共鸣箱），其整个宽度应在运弓角度以内，即音箱宽度不妨碍运弓。在两千零五年的六月，在建筑师 任鸿禹 先生的安排下，由 沈志强 先生用建筑装修材料（三合板，夹芯板、铝塑板）合成了这种结构，装上琴弦试拉，有声音，有可用的声音，还有乐音。此后，由 葛学友 先生用硬杂木又一次进行了制作，再次证明了这一结构的可行性。
接下来的七、八月份，我就此设想与原上海民族乐器一厂技术厂长 沈正国 先生联系， 沈 先生邀请试验者于当年十月中旬乐器博览会期间带上实物赴上海。在展会的百忙之中， 沈 先生与原厂技术研究室主 任陈书明 先生与笔者详谈，决定一试。
在两千零六年四月，在沈、陈二位的安排下，该厂制作 师蔡洪贤 先生用四个工作日制作完成了这件新乐器。至四月二十六日，笔者和厂方签署了关于该乐器研制的合作纪要，该纪要认为：骑马式直立音板 拉弦乐器体现为一种完全创新的乐器振动方式的共鸣体结构。其创新的振动方式和共鸣体结构具有合理性，且已具备了作为乐器存在的价值。该琴造型简洁完整，结构合理稳定，演奏易于掌握，制作工艺及其用材简单方便，声音指标也达到了试制的预期要求。该乐器振动方式和共鸣体，完全改变和规避了中国和世界所有乐器共鸣体的结构方式，体现出全新的绝无雷同的设计理念，是一项根本性变革的创新实践，该乐器的产生对于丰富中外乐器宝库有着重大的历史意义。该乐器是由中国人发明的，中国自己的多弦拉弦乐器，从而结束了中国广义民族风格无可以形成系列化多弦拉弦乐器的历史。该乐器一旦成熟即具有广泛的实用价值和应用前景，可以完成系列，首先是可以在中国低音乐器方面取得重大突破。
至两千零六年上海国际乐器博览会期间，笔者再次受邀赴上海民乐一厂，进行了该乐器第二阶段的制作，使该乐器从声音品质到演奏性能较之第一把有了大幅度的提升。至十一月一日，双方又签署了第二份合作纪要，该纪要又认为：第二阶段的试制品振动充分，音量较大，手感灵敏度较好，双方均认为是直立音板振动方式所致，可以再次确定直立音板理论的有效性及其正确的方向性。
至两千零七年三月，这件新乐器在顾正杰乐器公司进行制作。在顾厂由该厂技术总监 季从云 先生所进行的制作，完成了这件乐器由试验室乐器向社会化、市场化乐器的过渡，使其以成型的成熟的姿态充满自信的毫不逊色的跻身于乐器之林。
贝拉弦乐系列乐器如今又在享誉世界的凤灵集团制作。这不仅是由于凤灵规模大、招牌亮，而且是由于其有着技术研究的传统和实力。更是由于集团老总 李书 先生所具有的前瞻性思想和社会责任感及其所明确体现的发展中国音乐事业的使命感。集团副总 殷留堂 先生，以其六十余岁的高龄投身于贝拉乐器的研究和制作中来，使贝拉较之此前更加规范、细致和美观增色，并且为贝拉制作了系列的生产程序和模具、工具和样板。
现在，贝拉系列的小、中、大五个型号（其中小贝拉已有三个型号）在凤灵制作完成后，即参加 2008 上海国际乐器博览会并受到强烈关注。其大贝拉是凤灵做为赠品给予发明人。
从两千零六年底开始，贝拉独奏、齐奏的演奏形式业已多次亮相音乐会的舞台。